剧情简介
凯特琳·布雷(léi )亚的处女作。讲述(shù )了(🛍)一个14岁的(de )少(✳)女(nǚ )如何大胆探(tàn )索她的(🛺)性欲，整部影(yǐng )片充满(🙁)男女性器官(🐶)的特写镜头，在保守的70年(🧚)代被(bèi )(🔩)法国着名(🚨)的(🛑)《费加罗报》批为(🌑)“对身(㊗)体亲密关系(🙂)的公开(✋)展示和(hé )(🙌)玷(🤠)污，使女性蒙羞"而呼吁禁(jìn )演。因(yīn )此在法(⛳)国被冷(lěng )冻了24年，直到(dào )2000年才得(dé )(👣)以公(gōng )开(kāi )上映。这部(bù )以第一人称叙事的(de )电影相(➡)当独特，以(yǐ )直(👪)接(🥋)、不(🃏)矫揉造作的(💹)态度表(💯)现性的(de )场景(jǐng )，直(🐡)面性的(de )问题，充满了自由(yóu )、前卫(wèi )与实验(yàn )(💸)电影(yǐng )的格(🏃)调。关(guān )于导(dǎo )演：1949年生(shēng )于法国的凯(📞)特琳·布蕾(lěi )亚，身兼作(zuò )(👗)家(jiā )、导演、演员、编剧等多重身分。她形(xíng )容(róng )自己是个“清教徒(tú )”，但这(zhè )很难和她(tā )的作品(🌲)联想(xiǎng )在一(yī )起。她19岁(suì )(🐅)时写(xiě )的第一(🈸)本小说《容易(yì )相(xiàng )处的人》，在(🏗)1968年出版(bǎn )的时(🏖)候(🍝)，被列为(wéi )18岁(suì )以(yǐ )(🈺)下禁(jìn )止购买的(de )限(♈)制级(🍗)小说；她(tā )23岁(suì )(👡)参(cān )与演出(⛱)的第(dì )(🖥)一(📸)部(🌲)电影，是意大(dà )利(lì )名导演贝(bèi )托鲁奇的经典(diǎn )(🌮)情色(❗)电影《巴(bā )黎最(zuì )后(hòu )(🔡)探戈》；她(😛)25岁时(🍏)将自己的(de )第四(📒)本小说(🎛)《气窗(💍)》，拍成她的第一部电影(yǐng )《爱(ài )(😫)欲解(jiě )放》，由于(yú )内(nèi )容描述(shù )一(yī )个14岁的少女(nǚ )如何大(🥡)胆探(tàn )索她(🐔)的性欲，且(qiě )里头充满(mǎn )男女性器(👐)官的特(📧)写(🐣)镜头，在保守的70年代被(bèi )法国知名的《费(🗄)加(🌻)罗(luó )报》批为“对身体、亲密关系的公(🌳)开展(🍢)示、玷污和侮辱，使女性(xìng )蒙羞(🈵)”而呼吁禁演(🕝)，因(🌵)此在(zài )法国(guó )被(bèi )冷冻了24年(➗)，直(zhí )到(dào )今年才(⤴)得以(🛰)公开上映。她(tā )一再以作品(pǐn )挑战法国（甚至全世(shì )(🤼)界）的(🍀)道(dào )德尺度，有人批评她(tā )是(shì )“假艺术(shù )之(⏭)名行(háng )***之实”，有人(🚮)赞(🈶)赏她作(zuò )品里(lǐ )的(🔅)女主角“闯进陌生的(de )性(xìng )爱领域(yù )，如同导演(✉)本(🥤)人违抗传统的电(🙈)影（性(xìng )别）界线(xiàn )”。可以(yǐ )肯定(🥗)的是：凯特琳(lín )·布(bù )(🤜)蕾亚(🍚)代表某(📌)种(zhǒng )法国(guó )电影(🚀)的(de )先驱，而(ér )且她(📰)的影响(➕)效(📊)力正在持(chí )(🌮)续发酵中(🛹)……(💴)凯特琳(🏇)·布蕾亚声称受(shòu )了瑞典电影大师伯(bó )格曼的《冬(😣)日(🤣)之光》影(🦁)响(xiǎng )，才决定拍(pāi )电影。她的处女作《爱(ài )欲(🛴)解放(fàng )》拍摄经(jīng )费(fèi )拮据，但这部(🔼)以第(😯)一人称(📘)叙事的电(diàn )影相(📿)当独特，以直接、(⬇)不矫揉(🌨)造(zào )作(zuò )的(de )态度(dù )表现性的场(chǎng )景、(⚡)面对性的问题(🍶)。它自由(yóu )、前卫与实(✒)验电影的格调，与当(📔)年的美(měi )国地下电影极度相(xiàng )近。十(🦖)年(nián )后，她的电(🥇)影《少女(nǚ )36》又再(🏾)度(✏)受(🖖)到大(dà )众瞩目，它(📲)不仅(💝)被(🤕)《纽约时(🔙)报》誉为“法国的《洛(⏺)丽塔》”，洛(luò )杉矶时报更形容(róng )它是(🆔)“少(🕥)数对性有如此吸引(yǐn )人地(dì )(🍟)诚实探讨的电影(🤼)，笔触如此新鲜又尖锐。”然(🔡)而(🌼)她的作(zuò )品并非企(qǐ )图藉对(duì )性器官(🔖)和性(xìng )行为直(🐞)接地描绘来挑起观者的性欲，而是对(🍪)人们的性态度作(🚟)心(xīn )理分析上和形而上的申论。因(yīn )(🏾)此(🌺)她(⛺)也正大光明(míng )地被视(shì )为和萨德(dé )、西(xī )蒙娜·波芙(🚶)娃(💛)、波琳·雷雅吉（《O娘的故(📆)事》）、乔治·巴塔耶(yē )、福(🍉)柯(kē )等法国文化(huà )(♿)界(jiè )“败(🌹)德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感(📕)官(⏳)世(🏍)界(🍞)》和贝(bèi )托鲁奇的《巴黎最(📖)后(🔜)探戈(gē )》遥相呼应。不仅如此，她的才华(🥍)并(bìng )非只(zhī )(🏁)有(yǒu )在非(🏝)主流的情色前卫电影领域受到(dào )瞩目。她曾和意(yì )大(dà )利国宝级(😼)导演费里尼共同(🤫)编写他(🕜)的电影《船续(📞)前(qián )行》的(💘)剧本(běn )；而她(🤫)的小说《警察》也曾被戛纳金棕(zōng )榈奖导演莫里斯(🎼)·皮(🐃)亚拉(🧐)（拍摄过(💙)《在撒(🏁)旦的阳光下》）拍(pāi )为同名电(diàn )影，并(🚒)由(yóu )(🔭)法(💑)国数一(yī )数二的(de )(🐰)大(💿)明星如热拉尔·(🎹)德(dé )帕迪厄、苏菲·(👼)玛(mǎ )(💠)索、桑(sāng )(🥩)德琳(lín )(🍭)·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、(🌕)文(🍥)化界、(😍)文学界、以及(👵)电影界(🚲)蕴藏的(🔦)深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚(🗄)又如何替她电影(yǐng )无(wú )可(🎩)避免(miǎn )的争议性(🛑)辩解？“我们活在一(yī )个强迫接受(shòu )道德(🌯)的病(📖)态社会，我企图操纵影像去刺激观(guān )众，让(🍸)他们思考(🔎)自己为什么会有这些（坐(zuò )立难安的(🖊)）社会的(⤴)制式(🔭)反应，然后明(míng )白这(zhè )(🌳)些恐惧和反感没什(♉)么大不了。我这样(⏭)说是因(🅰)为(🖨)我是第(dì )一个被(bèi )(👙)这(zhè )些主题和影像扰(🦀)乱的人(🚼)。我(🐿)是个清教徒形的人，但你(nǐ )(🏊)必须(xū )长大(dà )，并克(kè )服这些不合(hé )(📎)逻辑(jí )的反(fǎn )应。”“我们必须改变美学的符码(mǎ )，我们可以(yǐ )让(🥟)排泄物(wù )和分泌物(wù )(👷)变的(de )可人而美好。道德的反(✋)感来(☝)自美学的秩序(🏺)，我们必须挑战（(🔺)性）器官让(🍄)我们(⏹)害(hài )怕的事实。而女性的阴部(bù )正如(🙍)同(tóng )宇宙中的黑洞。”她的(🤐)最(zuì )(🤙)新(xīn )电影《罗曼史》推(🎵)出(chū )后(hòu )，已(yǐ )经受到影评人和观(🌟)众(zhòng )的肯定，使布蕾亚相信观众已能接(🍁)受(shòu )(🏊)她的处女作：“（我的）电影还是一样，只(🥘)是(shì )观(🎊)众进(jìn )步了。现在我们要看看观众会(huì )认为它是***片，还是超越影像(xiàng )、进(jìn )入影像(🚏)所激起的情(🏴)感和(hé )反省(🦌)。”
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