剧情简介
凯特琳·布(🚤)雷亚的处女作(zuò )。讲(jiǎng )述了(le )一个(🕖)14岁(suì )的少女(nǚ )如何(hé )大胆探索她的性欲(yù )，整部影片充满(mǎn )男女性器官的特(tè )写镜头，在(zài )(🔊)保守的70年(nián )代被(🔩)法国着(📯)名(🚨)的《费加罗报(bào )》批为“对身体亲密(mì )关系的公开展示和玷污，使女性蒙(🙀)羞(xiū )"而呼吁禁演。因此(cǐ )(🤲)在法国被冷冻(⛳)了24年，直到2000年才(cái )得(👣)以(🗳)公开上映。这部以第一人(rén )称叙(xù )事的(de )电影相当独特(🌹)，以直接、不(bú )矫揉(róu )造作(zuò )的态度表现性的场景，直(zhí )面性(🤔)的问题(tí )，充满了自(zì )由(yóu )(💏)、前卫与实验电(diàn )影的(de )格调(🔞)。关于导演(🌂)：1949年(🖍)生于(yú )法国的凯(📞)特琳(🏓)·布蕾亚，身兼作(zuò )家(jiā )、导(dǎo )演、演员、编剧等(🧘)多重身(❓)分(📬)。她(🕺)形容自己(🚤)是个“清(qīng )教(❄)徒”，但这很难和她的(🍯)作品联(lián )想在一起。她19岁时写(xiě )的第一本小说《容易(🎞)相处(chù )(📯)的人(rén )》，在1968年(nián )出(🎁)版的时(🏖)候(🍝)，被列(🕌)为(wéi )18岁以下(xià )禁止购买(mǎi )的限制(⏭)级(🍗)小说；她23岁参与演(🕤)出的(de )第(🖥)一部电影(yǐng )，是意(🎆)大(dà )利名导演贝托鲁(📳)奇的经典(diǎn )情(qíng )色电(diàn )影《巴黎最后(🔡)探戈》；(🏫)她25岁(🦀)时将自己(jǐ )的第四(sì )本小(xiǎo )说《气窗(💍)》，拍(🙇)成她的第一部电(diàn )影《爱(😫)欲解(jiě )放》，由于内(🧖)容描述一(🥘)个14岁的少女(🚞)如何大胆探索她的(🔦)性欲，且(qiě )里头(tóu )充满(mǎn )男女性器官的特(tè )写(xiě )镜头(tóu )，在保守的70年代被法国知名(🛺)的(👂)《费加罗(🀄)报》批为“对身体(🈶)、(🎦)亲密(mì )关系(xì )的公开展示、(🌛)玷污和侮辱，使女性蒙(méng )羞(🈵)”而呼吁(yù )禁演(yǎn )，因此(🏃)在法国(guó )被冷冻了24年(➗)，直到今(jīn )年才得(dé )以公开上映。她(😀)一再以作品(🥖)挑(✝)战法(fǎ )国（甚(🕎)至全(quán )世(shì )界）(📜)的(de )道德尺度，有人(rén )批评她是(👚)“假艺(yì )术之(zhī )(⏭)名行***之(zhī )实”，有(yǒu )(👕)人(rén )(🚮)赞赏她(📊)作品里的女主角“闯进陌生(shēng )的性爱领域，如(rú )(🔵)同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定(dìng )(🥗)的是：凯特琳·布(🤜)蕾(🏟)亚代(dài )表(🙂)某种法国电(🗳)影的先驱(qū )，而且她的影响效力正在(zài )持续发酵中……凯特(✡)琳·布(bù )蕾亚(🎂)声(shēng )称受了瑞典电(🧜)影(🔢)大师伯格曼的(📥)《冬(dōng )日(rì )之光(guāng )》影响，才(♑)决定拍电影。她的处女作(zuò )《爱欲解放》拍摄经费(fèi )拮据，但这部以第(dì )一(🎯)人称叙事(shì )的电影(🛹)相(xiàng )(📿)当(🛹)独特，以直接、不矫揉造作(zuò )的态度表现性(xìng )的场景、面对性(xìng )的问题。它自(📚)由、前卫与实验电影的格调，与当年的(de )美国地(dì )下电影(yǐng )极度(dù )相(❎)近。十年(nián )后，她的电影《少(shǎo )(🚴)女36》又再(zài )度受到大(dà )众瞩目(🌭)，它不仅被《纽(✝)约时报》誉为(🖇)“法国的《洛丽(lì )塔(🎿)》”，洛杉矶(jī )时报更形(xíng )容它(tā )是(shì )“少数对性(xìng )有如此吸引人地(dì )(🍟)诚实探讨的电影(🤼)，笔触(💆)如此新鲜又(🐥)尖(jiān )锐。”然(rán )而她(🏞)的(de )作品并非(fēi )企(qǐ )图藉(📒)对性(xìng )(➿)器官和性行为(wéi )直接地描绘来挑(🕥)起(⏬)观(🤚)者的性欲，而是对(🍪)人们的性态度作心(xīn )理分析(😧)上(shàng )和(♊)形而上(🐯)的(🍩)申(🆚)论。因此她也(🈵)正大光(guāng )明地被视为(wéi )(💬)和萨德(🎹)、西蒙娜(🖼)·波芙娃、波琳·雷(📊)雅吉(⛴)（《O娘(🚸)的(🥔)故(📆)事(🎿)》）、乔治·巴(🐼)塔耶(yē )(🗂)、福柯等法(fǎ )国文化界“败德”传统并(🏋)列同(tóng )(🆖)侪，并(bìng )与日本(🛴)导(👍)演大岛渚的《感官世(shì )(🏍)界》和(hé )贝托鲁(lǔ )奇的(😫)《巴黎(💭)最(zuì )后探戈》遥相呼应(yīng )。不仅(jǐn )(🎮)如此，她(tā )(🎳)的才华并非只有(🍿)在(zài )非主流(🚍)的情色(sè )(🍆)前(📪)卫电影领域受到(🐞)瞩(zhǔ )目(mù )。她曾和意大利(lì )国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船(😒)续前行(háng )》的剧(jù )(👈)本(běn )；而她的(de )小说《警察》也曾被戛纳(🤚)金(🗄)棕榈(lǘ )奖(🐪)导演莫(💣)里斯·皮亚拉（拍摄(shè )过(💙)《在(zài )(✂)撒(sā )(🏁)旦的阳光下》）拍为同名(míng )电影，并(bìng )由(yóu )法国(guó )数一数二的(de )大明星如热拉尔·(🎹)德帕(🍄)迪厄(🏡)、(😉)苏菲·玛索、桑(🥩)德(🌡)琳·波(🍰)娜尔(ěr )等人主演。可见(🦔)她在艺术界(jiè )、文(wén )化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响(xiǎng )力。那么，凯(🎲)特琳·布(bù )蕾亚(🗄)又如何替(tì )她电(diàn )(🐱)影无可避(bì )(🛂)免的争(zhēng )议性(xìng )(🛑)辩(🦄)解？“我(🧑)们活在(zài )(🔯)一个(gè )(🌕)强迫(🎖)接受道德的病态(💿)社(shè )会(huì )，我企图操(😸)纵影像(🏝)去刺激观(guān )众，让(ràng )他(😾)们(💡)思考自己(jǐ )为什么会(huì )有(🔬)这(⬆)些（坐(zuò )立难安的）社会的制(zhì )式反应，然后明白这些恐(kǒng )惧和反(fǎn )(🔘)感没什么大不了。我(🈹)这样说是因为我是第(dì )一(🏄)个被(bèi )这些主题(tí )和影(yǐng )像扰乱的(de )人。我(wǒ )是个(gè )清教徒(🛂)形(xíng )的人，但你必须长大，并(bìng )克(🌟)服这些不合逻(➗)辑的(de )反应(yīng )。”“我(🖇)们(men )必须改变(👛)美学的(de )符码(mǎ )，我们(🍖)可(🚮)以让排(⛴)泄(xiè )物(🔪)和分泌物变(🏬)的(de )可人而美好。道德的反(fǎn )感(gǎn )来自(🏖)美学的秩序(🏺)，我们必(bì )须挑战（性）器官(guān )让我们(⏹)害怕的事(🔧)实。而(🏠)女性的阴部正(zhèng )如同宇宙(🥧)中的黑洞。”她的最新(xīn )(🏵)电影(👭)《罗(luó )(🍂)曼史(💀)》推出后(📸)，已(yǐ )经受到影评人(🥙)和(hé )观(🌟)众的肯(🧕)定，使布蕾亚相信观众(zhòng )已(yǐ )能接(jiē )受(🏊)她的处女作：“（我的）(🌦)电影还是一样，只(🥘)是观众(🎊)进(jìn )步(bù )了(⛷)。现(🐱)在(zài )我(🥟)们(men )要看看(kàn )观众(zhòng )会认为它是***片，还是超越(🥤)影像(📐)、(🏯)进入影像所(❗)激(🐸)起的情(🏴)感(🍈)和反省。”
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