剧情简介
2011年(👷)意大利最新剧情佳作(zuò )，戛纳电(diàn )影节导(😘)演双周单元，埃(🤴)松电影节(jiē )评(píng )(🎹)审团(tuán )特别奖，影片以近乎记录片的手法记录(🎲)了一位小女孩内心的挣扎 13岁(🤷)的玛(mǎ )塔生(🕖)活在意大利南(🔲)部深处(🚉)，她在(zài )瑞(ruì )士呆了10年，现(xiàn )在正(🙁)在努(🚸)力适(🚑)应着回到意大利的(🔊)生活。长(zhǎng )(🌙)着一对明亮大(🌚)眼(yǎn )(📯)睛的(🛑)她时常(🖲)感到不(bú )安和害怕。她用着自己(jǐ )所有(yǒu )(🔝)的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受(🤷)——但是她却觉得自己只是一(yī )个局外人。 玛塔(⚾)即将在当(dāng )地的天(tiān )(❕)主教(jiāo )(💹)教堂里举(jǔ )(🍑)行(👊)自己的受(shòu )洗仪式(shì )。根据(jù )(🐛)天主教教义的规定，玛(🌼)塔(tǎ )必须通(🐩)晓教义问答(dá )集的(de )内容，并且将其作为自己的行(háng )为(wéi )准则来遵(💸)守。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的(de )老师(shī )起了(le )冲(chōng )突(🎦)。在经(jīng )历(🔪)了一些(🛃)事(⏺)情之(🧘)后，她决定剪掉(diào )自己的头发，开(🏸)始(❄)新的生活(🧥)。 从(cóng )这一(yī )(🍯)刻(kè )起，玛塔(tǎ )才觉得(dé )自(💛)己(👼)在(zài )回到意大(✒)利之后真正地“活(huó )”了(📯)一次(cì )。 (🔍) (🏗)一(🍉)句(jù )(🗒)话评论 (🎆)可能导演真(🍈)正犯(🏗)下(xià )(👔)的(de )错(cuò )误只有忽视了主(😻)角的观点和性格这(zhè )一项。不过，如果把影(yǐng )片放在(zài )(🏒)纪(jì )录片美学(🔂)的框架下看，这又(🧔)算不(bú )得什么缺点，只(zhī )能(néng )说是导演为了实践(jiàn )纪录片美学(🥖)所做的妥协。——(💍)每日银幕 (🆕) 简(jiǎn )单(dān )随性(xìng )的故(gù )(💦)事，若即(jí )若离的镜头语言(yán )。这是一部很标(biāo )准的欧洲文艺片。可(kě )能(🔦)只有(🚬)小部分影(⛹)迷才能欣赏它。——综(🐣)艺(🚹)杂志 应(yīng )该说，这是一(yī )部(😋)完(wán )全遵循现(xiàn )(💼)实主义的要(yào )件而创(🐁)作出来的影片。它探(tàn )讨的(🌔)是关于信仰和成长的话题(tí )。加之一些象征(😇)的元素，让(🏃)影片(piàn )(😀)很有(♉)观赏性。——(➗)好(hǎo )莱坞报道(🐁)者(⤴) (🤮) 幕后(hòu )制作 影片在(😇)意大利南(nán )部小城(chéng )雷(léi )(🕎)焦卡(🔷)拉布(💦)里(lǐ )亚拍摄，在影片中，这个地方显得(dé )脏、穷以及脱(tuō )离现代社(🥐)会。导演洛瓦(📊)赫是在(zài )拍(pāi )摄(shè )记(🈳)录片(piàn )的时候(hòu )(💁)发(fā )现这个地方的。她(tā )(⭕)说：(✉)“就(jiù )在这个地方，孩(hái )子们需(☔)要(👘)捡垃圾过(guò )活。我(wǒ )(🔀)很喜欢这里，所(suǒ )以(yǐ )决定要把(bǎ )《天体》给(🍗)放在这里(lǐ )拍摄(shè )(📢)。这(😾)里显得很真(📊)实(shí )，它的的确(🚠)确地表(biǎo )现出了(✡)整个意大利的(de )(🧑)矛盾：在漂(🔪)亮的风景之下，人(📥)们却(😣)被(🤣)现代化的进程(chéng )搅得(dé )心神(shén )不宁。这个(gè )城市的(📠)特质(zhì )(💺)，表现出了整(📃)个意大利的浮躁。” 影片(📘)用(yòng )(🕤)一(yī )个寻找自我的(de )故事，讲述了一个关于迷失(shī )(🎓)和宗教问题的(👬)主(♓)题。实际上(🍁)洛瓦赫在(zài )一开始并(bìng )没(🖱)有把(bǎ )迷失(🧦)作(zuò )为主题来创作。她说：“整(👫)部电(😢)影(yǐng )建立在我的调(diào )(🦖)查(chá )的基础(👽)之上的，并没有从一开(🏳)始就(jiù )(✏)准备从迷(🏆)失这个(🍙)主题开始(shǐ )创作。我在调(㊙)查(🤯)的时候(hòu )，发现在一个社区中(zhōng )几乎所有(yǒu )人(✖)都(dōu )处在迷失中(zhōng )。所以我创造(zào )了玛塔这(zhè )个角色，让她(🦂)迷(🦑)失自己(🏣)，在(zài )大千世(📸)界(🐥)中为自己寻觅一(🏞)个合适的(de )位置。”影片(➿)中出现(xiàn )了不(bú )(🚣)少(shǎo )批判宗教(🕠)的(de )内容，可以看(kàn )出来洛瓦赫(😏)对(duì )于(👑)宗教很有(🌜)意(yì )见(jiàn )。在电影中，唐(👺)·(⚡)马里奥神父对(🏾)于信徒(🈵)的信(🌫)仰(yǎng )、问题(🌈)和困顿(dùn )并不关心(xīn )，他(🖼)只关(📢)心(🚶)自(💛)己的(🔥)“事业”。洛瓦(wǎ )赫说(shuō )：“在(zài )(🎿)如(rú )今(🧒)的(🈂)意(yì )大利(lì )，这是(🗂)一种极为普遍的(de )现(♿)象(🕠)，而且马里奥这个角色也来自(zì )于现实。很多(duō )神父(🈳)虽(suī )然表面上从(cóng )事(🌯)的是神(⏭)职工作，但实际(jì )上(🦗)已经变成(⭕)了权利的信(🎮)徒。他们工作的内容(🦒)就是(shì )盖教堂、想(🎾)着如何升迁并如何发(🍈)展更多的信(xìn )徒让(ràng )自己的权(quán )(😜)力更加庞大。他们(men )从来(lái )不教导(dǎo )人(🏋)该如何去(qù )拥(yōng )有信仰，只(😖)是让(💑)人们一个(gè )(🚌)劲地去记那些(xiē )教义问(🤚)答集里的内容，让人(rén )(🎼)去做(zuò )祷告。这和(🍯)真(zhēn )正的宗教背道而(ér )驰。” (👞) 本片导演(yǎn )爱(🌆)丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电(🏄)影之前一(🙉)直是一个纪录片导演，所以(🈳)本片(piàn )也就不可(kě )避免地(dì )带上了纪录片气质(zhì )。从(😃)镜(🌕)头到故事，从剪辑(jí )到氛围(🗞)，《天体》的本质都更(😨)接近于纪(jì )录(lù )片(🔘)而(🚴)不是(shì )故事片。尤其是影片对玛塔(tǎ )生活(huó )(😇)和(hé )(🃏)选择的描写，既淡定(🔎)又(🔯)冷酷(kù )，摄影机好像只是一个(gè )旁观者，对所有的事(shì )件只(zhī )负责记录不负(fù )责评价(jià )。谈到(dào )这(🥂)种镜(jìng )头语(yǔ )(⬆)言(👣)，必须要提到(dào )影片(piàn )的摄影师(shī )Hélène Louvart。这位(wèi )杰出(😝)的摄影(yǐng )(🈹)师的上一部作(🖨)品是维(wéi )姆(mǔ )(🏄)·文德(🛫)斯的(📩)纪录片(👮)《皮娜》。谈(💄)及Louvart爱(🎬)丽(lì )丝·洛瓦赫说：“我(wǒ )们合作得非常愉快，她总是能很快地抓住(zhù )你想要的东西，而且她好像也没有(🔪)费什么大力气就达到了(le )我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作(🚛)的人(rén )。就是如(🏙)此，我(🍄)们才(⏹)把这部电影的视觉效果(guǒ )打(dǎ )造得(dé )这么出色。总体来(🎏)说，这(🚁)部电(🤙)影关注的是精神(💀)上(🚅)的(de )东(🕋)西，精(jīng )神(shén )上的想(xiǎng )法实际(🐝)上(shàng )并(♊)不飘(🧕)渺。有人觉得精神内容(🛩)是虚幻的(🏊)，其实精(jīng )神恰恰是实际(⛑)的(🌦)、是真(zhēn )实(♐)的(🥡)，是某种根(🎊)植于内心深处的内容。这(😼)就是影片(piàn )标(biāo )题(📂)《天体(tǐ )(🐒)》的含义。宇(🎐)宙中的天体(🏯)，显得(dé )十分飘(piāo )渺、而且不可触及，可是它们就是真实的存在(💮)在那里，而(🍞)且已经存在了上(🐻)万(♊)上亿年。这(zhè )和精神的不可触及(jí )但是(🧜)很(🏥)实(🧑)际的特(⛴)质(zhì )可以说是一模一(yī )样。”
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